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(2019-09-28 11:21:57) 从题材上看,网络文学改编剧也有由时装剧向青春题材倾斜的趋势,青春题材包括了恋情、生长、友情跟 妄想良多元素。 网络文学改编剧的喜与忧   上世纪八九十年代曾经涌现过一次文学改编影视的高潮。影视与文学大规模碰撞的火花,绽开出特别的配合模式与贸易潜力。一成不变,当文学作品改编成影视的浪潮又一次降临之时,领军者摇身酿成了网络文学。   有数据标明,截至2014年年底,共114部网络小说被购置影视版权,作品时期逾越时装、古代、民国,题材内容触及仙侠、悬疑。其中,90部筹划拍成电视剧,24部拍成片子。也就是说,接下来咱们将看到越来越多的网络小说被搬上荧幕。在这股没有可逆转的新潮流之下,网络小说改编的影视剧作品有哪些解围点?荧幕混战之下又有哪些值得总结的现象跟 思索?   互联网思维转变影视制造模式:   书迷粉丝有力气   2015年开年“一剧两星”时期启动。1月初,《何以笙箫默》《急诊室故事》等7部新剧多少乎同时上星,“厮杀”之剧烈,可见一斑。其中,由网络小说改编同名电视剧《何以笙箫默》开播以来虽然掌声与吐槽声此起彼伏,却并未减弱收视率跟 网络点击率。1月19日网络播放量2.82亿,随后冲破单日3亿,创电视剧网络单日播放量最高纪录;14集立10亿网络播放量,创起码剧集最快立10亿纪录。该部作品制造公司华策影视出产总监於敏接受采访时谈到,首先,强势IP的网络小说领有庞大的书迷粉丝,为改编后影视作品提供了收视保证。以电视剧《何以笙箫默》为例,其原著小说作为第一批在网络上红起来的言情经典,曾持续三年荣登某网站青春文学销量榜的前十名,连续滞销10年,领有深沉的干部根底。尚未开拍时,就已问鼎过多个“最愿望被改编成影视剧的网络小说”榜单。电视剧版约请小说原作者来做编剧,无疑也晋升了话题性跟 关注度。   书迷粉丝的力气也影响到了影视剧的选角跟 剧本的改编,反过来依照粉丝志愿选角也加强了书迷对于电视剧的黏性。书迷的意见会影响到电视剧的剧情、选角等。电视剧《何以笙箫默》在选角上很大水平上就征求了书迷的意见。出品方以为,拿到一个有粉丝根底的网络文学IP,有益于招商引资、与大牌明星谈主演,让名目推动得更顺利一些。   某影视公司谋划、编剧黎弘茜以为,网络小说的热度是影视公司首当其冲的斟酌,也就是时下贱行的说法,IP热度要高。IP热度高了,天然会有大量的拥趸,加上创作团队将故事以电视剧叙事的方式讲述,合作演员的扮演,就算是间隔原小说有较大的内容出入,也会借由IP的热度积聚人气、激活该剧的话题性,网络小说改编的电视剧做到这样已经足够。   再有,与传统影视剧产品相比,网络小说改编影视剧带有愈加分明的“互联网基因”。这不只体如今前期营销方式上,还包含播出期间的口碑保护与后期的言论影响力。《何以笙箫默》品牌营销的代办合润传媒工作职员奉告记者,该剧是首部卫视频道电视剧T2O。T2O模式又被称为“边看边买”,即观众在看电视的进程中能够通过扫描APP二维码而进入到电商页面,购置该剧中涌现过的服装、饰品等。不只结合品牌方跟 制片方,也将观众接洽起来,将剧情中的品牌产品与电商平台进行对于接,从而让观众能从更多的渠道来接触品牌,知足各方需务实现共赢。跟着T2O模式被更多的影视剧跟 电视节目复制、理论,各主体间的配合模式跟 好处调配也将更为完美。   此外,黎弘茜表现,没有同的播出平台也能摆布公司斟酌制造剧集的偏向。例如,湖南卫视播出的电视剧,比拟年青化,倾向偶像剧。绝对来说,北京卫视就倾向生涯剧跟 抗日剧。   编剧也没有能被原作品绑架:   网络作品改编应合乎影视剧特色   跟着改编剧高潮的一直升温,一些问题也逐步浮出水面。最分明的表示为,观众对于于剧情吐槽过多。观众袁映真表现,以前多数网络改编的影视剧之前靠炒作噱头,如今靠明星的“颜值”,剧情基本没有忍直视。编剧在改编进程中删减太多原著中首要的情节,大家都图个热烈,谈没有上有什么观看播种。还有一些时装题材电视剧,作者并不对于历史做出研讨,堕入“瞎编乱造”的泥潭,也让观众没有满。着名片子网站“时光网”资深用户丁先生也谈到,在中国影视圈里,一些精雕细刻的作品由于“雷”字当头反而得到了收视率跟 票房。有一种“越雷越开花”的奇异现象。   针对于观众跟 网友意见,黎弘茜表现,网络文学跟 影视剧生成就有着许多共同点:情节开展、场景设置,以至故事件节自身都很类似,这可能是原因良多网络写手在写作进程中,会自发地想要进步小说的戏剧化水平,而最快捷方式就是鉴戒当时比拟流行的热播影视剧,并从中得到灵感;此外,由于读者处在互联网的强刺激环境下,时辰都可能分心,招致网络小说为吸引住读者,其情节必需密集紧凑、故事推动必需极快,多少乎多少章就得有一个分悬念,十多少章就得有一个小热潮,这样的叙事特点与影视剧有着共同特色,与以持续剧方式推动剧情的叙事构造在某种水平上有着相似。   然而,在筛选可改编小说的进程中,除了编剧程度参差不齐之外,也有大批的网络小说并没有合适做改编,有些小说提供的改编根底很低。“好比好多少百万字的小说,实在多少万字就能讲明白,在网络上追文看的人习气这样,但要做影视剧改编,则会感到小说很水;又如,网络上大批文章是写手凭幻想象出来的,将其改编成为民众电视剧,可能稍显难题,由于受众集体没有一样,点击率与收视率也会有着分明没有同。”   自去年8月网络剧《促那年》在搜狐视频独家播出以来,迅速提升为豆瓣评分8.1的高分“神剧”,积聚良好口碑。网剧版《促那年》编剧团队以“80后”、“90后”年青人组成,编剧之一潘越表现,改编剧的编剧很容易被原作绑架。改编属于再创作,创作就要回归原始的故事跟 人物中去。小说内容没有必定合乎戏剧规律,然而要进行戏剧创作,要知足观众需求,必需要照料戏剧规律去做。好比面对于原作中感情瓜葛的桥段,小说中运用大批“我很伤心”“我很难过”之类描写情绪心思的语句,说到底戏剧必需得有情节点撑着故事,在第一轮改编中,她曾经由于被小说“绑架”,在创作时走了一些弯路。她的反思是,必定丢掉原作中动听的描写性言语,简化场景心思描述,反思本人写的是哪个人物,研讨他或她在这个情节应该产生什么事件。   另一方面,好比小说中作者能够通过没有同伎俩写十件事件,在读者看来每一件都十分感人。假如编剧在看小说时遭到感染,感到必定要全体保存时,编剧就容易堕入原作“泥潭”之中。由于在戏剧上,这十件事件可能只能起到一个作用,所以作为编剧必定要敢于废弃看起来很好,实际对于于戏剧不影响的情节。   那么,如何均衡网络小说与改编之间的“度”,也是不断困扰编剧改编的困难。潘越由于《促那年》也阅历过“原著党”的“抨击”。由她编缉的第十集中主演之一“赵烨”由于打人被判入狱,这是原作中完整不的桥段。当该集播出之后,官方微博的评论骂声一片,B站弹幕版也引发网友大批吐槽。实在在改编之初,潘越及整个编剧团队就想过会被骂,每次开剧本会都会探讨“到底要没有要这么改”。由于编剧团队斟酌到小说维渡过于狭隘,主要讲述主演的恋情,假如想成为社会话题,参加这个情节会拓宽小说维度,晋升整个剧的气质跟 深度,也参加了创作者的意识跟 思索。虽然被骂,但也播种了“非原著党”的好评,他们以为,这种改编让“赵烨”这个人物也变得丰盛跟 破体。如今看来,潘越感到这个情节的参加是胜利的。这个事情也给年青创作者带来极大勇气跟 鼓舞。   业内人士表现,小说人物往往是读者心中完善的空想,而被拍成电视剧,空想往往与事实难以重合,观众由于对于于情节的没有称心而引发吐槽是没有可防止的。黎弘茜以为,从创作上来讲,小说跟 戏剧的叙事情势本没有一样,若想将改编做出与原著一样的感觉,显然是一种没有太事实的苛求。“没有须要寻求一致性,只需是中心主题、故事精彩度、人物关联的戏剧性捉住了原著中心,就是改编的胜利。”黎弘茜说。   也有编剧以为,在改编网络小说的进程中,创作剧本时最须要专心雕刻人物跟 人物关联,尊重影视作品的创作规律。精心提掏出网络小说里提供的人物抽象,以及他们之间的戏剧性关联,加深对于事情的描绘,这样就没有会使最后浮现的影视剧作品与原著有本色上的差异,也就没有会引来小说粉丝的没有懂得。不外,从别的的角度上看,网上一些剧烈的探讨也会使播出中的电视剧愈加火热,进步收视。   此外,记者察看到,剧本并没有是编剧一个人的事,它更像是一件“牵一发而动全身”的义务。改编剧的编剧身份往往多种多样,编剧身份的突转也是一个艰巨的进程,借助团队力气的补给比单兵作战要强良多。在网络剧《促那年》编剧潘越描写的工作形态中,记者可以明白地感触感染创作团队的明确分工跟 良性互动,这也给团队配合带来高效力。   一窝蜂抢购抢拍难出精品:   改编作品同质化竞争场面必需改观   在网络小说作品改编高潮中,值得一提的是片子版《何以笙箫默》两个版本演出了分身大战。目前,乐视影业出品的片子已经杀青,并将上映档期定在了本年五一黄金周,而光线影业也传出了行将投入拍摄的新闻;前多少年大热的电视剧《步步惊心》,比来也曝光了同名片子首版的预报片;贺岁档片子《促那年》,此前已有同名网络剧播出;《盗墓条记》《鬼吹灯》《华胥引》同等名电视剧及片子版本正在等候上线。这些影视市场的“宠儿”都是由抢手网络小说改编而成,统一部作品往往拍完电视剧再拍片子,且两者相隔光阴都没有长,这也成为近期影视改编的一个特色。   实在,由电视剧改成片子曾经有过良多没有讨好的例子,好比,不管时装片《宫》的片子版,仍是都市感情题材《金太郎的幸福生涯》、《斗争》的片子版,无论口碑仍是票房影响力,都远远不迭电视剧。   因而也没有好看出,只管众多网络小说被改编成片子、电视剧,但其中既叫好有叫座的作品绝对较少,没有少质疑声响也随之涌现。有专家以为,这类作品并没有如传统文学作品的艺术性跟 社会效益好,难出精品。近些年,某些改编剧制造方竭泽而渔,集约式出产,网络文学作品版权得手后,精雕细刻一番,只需赚够了眼球,鼓起了荷包,也就将观众的吐槽抛之脑后了。网络文学作品改编的火爆还招致了一些非感性的事情,如有些网络文学还不实现就已被影视公司抢购,等等。   潘越作为年青的编剧对于此深有感触感染。她以为,这种“一窝蜂”抢购抢拍的现象缓缓会回归感性,如今的情形是看到抢手小说就去投拍影视剧,这实际上是轻重倒置的,应该是研讨影视剧市场须要什么样类型作品,再去找素材,网络小说只能作为素材库之一。从市场的角度动身,当真研讨影视剧投资规律,只有这样能力匆匆进网络小说市场跟 影视市场共同提高跟 繁华,行业人士应该尽快认识到这个问题的首要性。   从题材上看,网络文学改编剧也有由时装剧向青春题材倾斜的趋势,青春题材包括了恋情、生长、友情跟 妄想良多元素。而时装剧只是一个“壳”,它嫁接的其余类型,好比《甄嬛传》嫁接了职场类型,而《步步惊心》嫁接了恋情类型。将来时装剧可能会细分,好比时装职场剧,时装恋情剧,时装青春剧。同时,良多网络平台也投拍了像《暗黑者》《灵魂摆渡》这样悬疑题材,也是一个改编剧类型新标的目的。   专业人士剖析,网络小说改编电视剧的主要目的人群在“85后”到“95后”之间,由于这个春秋段人群的生长随同了网络跟 网络文学的兴起,网络小说改编的影视剧作品也主要逢迎这局部人的品位,他们喜欢什么就拍什么。跟着“85后”到“95后”人群的生长,他们开端关注更多的问题,从关注恋情到关注社会,将来可能还会更多关注政治跟 经济问题,改编剧类型也会随之变化。跟着网络播出平台的兴起,将来海内影视作品中也没有排除会有相似《纸牌屋》这样剧集涌现,但影视作品遭到欢送的条件必定是内容制造优良,可以惹起人们思索,可以有必定的社会代表性,只有合乎这些前提的影视剧,才是存在远景的好作品。   (编纂:白俊贤)
网络文学改编剧的喜与忧
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