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(2019-09-28 11:21:55) “春天荒漠的具有”,这是特朗斯特罗姆的诗歌《四月与缄默》的扫尾,春天就像是一个没有吉利的节令,无数的诗人赞扬它又咒骂它,海子在春天卧轨,特朗斯特罗姆在昨日的分开又为这个节令增添了多少别离愁别绪。 诺贝尔文学奖得主特朗斯特罗姆去世托马斯·特朗斯特罗姆    北京光阴昨日清晨,2011年诺贝尔文学奖得主,瑞典诗人特朗斯特罗姆逝世。跟 他4年前获奖的新闻传来时一样,24小时之间,诗人们做出了强烈的反响——假如您是一个诗歌喜好者,您昨天必然被特朗斯特罗姆刷屏。但与此构成光鲜比照的,则是诗歌圈外读者的淡然——在粉丝数高达25万的新京报书评周刊微信上,诗人逝世的新闻浏览数不外1.4万,远远低于均匀程度。由于当代诗歌的边沿性,诗人取得诺奖曾被以为是个不测,现在,他的死亡再次证实,古代诗歌与一般人的间隔。   “春天荒漠的具有”,这是特朗斯特罗姆的诗歌《四月与缄默》的扫尾,春天就像是一个没有吉利的节令,无数的诗人赞扬它又咒骂它,海子在春天卧轨,特朗斯特罗姆在昨日的分开又为这个节令增添了多少别离愁别绪。   2011年,在出席了15年之后,终于有一位诗人再度登上了诺奖的舞台——特朗斯特罗姆拿到了诺贝尔文学奖。可是在那一刻,这位诗人早已因中风而丢失了谈话才能。他的太太站在领奖台替他发言时显得有些诧异。在诗歌已经在文学领域显得越发边沿的这个时期,在瑞典外乡的文学家多少乎很难被诺奖所青眼的“商定俗成”配景下,特朗斯特罗姆的获奖确实显得出其不意。翻译过他诗歌的中国诗人黄灿然曾提到,“当特朗斯特罗姆获诺奖时,我完整没料到,由于已完整没有去想诗人得奖了。”而北岛得知本人的老友人得奖后则显得沉着,“在我眼中,特朗斯特罗姆大于诺贝尔奖。把诺贝尔文学奖授予他,与其说是托马斯(特朗斯特罗姆)的高傲,没有如说是瑞典文学院的高傲。这个奖给没有给他,他都被公以为当代最伟大的诗人之一。”   隐喻的宏大呼吸   特朗斯特罗姆的诗歌用略显冰凉的瑞典语写成,对于表白手腕有着完善的节制,多少乎不任何虚饰的修辞,着眼在日常事实中发明奇迹。“醒来就是从梦中往外跳伞”,这是特朗斯特罗姆最有名的诗句,他的诗歌从没有借助波澜壮阔的抒怀,反倒是那些隐喻之外“没有在场”的言语,让他的句子布满了力气。特朗斯特罗姆很早就清楚了简练主义的价值,理解了用词越少而诗歌越有表示力的情理,“凝练,言简而意繁”是他对于本人的要求。诺贝尔奖取得者布罗斯基曾公然否认:“他没有止一次偷过特朗斯特罗姆诗歌里的意象。”   他曾是博物馆中流连的少年,是少年犯管束所的心思医生,也老是把性命扑在钢琴上。特朗斯特罗姆未能当成作曲家,他的诗却深受着音乐言语的影响,腾跃的节拍感,想象力滋长的调子。“灌木中词在用新的言语嘀咕:‘元音是蓝天/辅音是黑枝杈/它们在雪中漫谈’”。1990年,他由于中风丢失了谈话的才能,然而他继续写诗,而且用左手单手弹钢琴。多少年后诗人已能用左手流利地弹出多少支巴赫的乐曲。他说:“写诗时,我感觉本人是一件侥幸或受难的乐器,诗找到我,逼我展示它。”   与特朗斯特罗姆曾来往亲密的美国诗人罗伯特·勃莱说:“他的诗有点像一个火车站,从十分悠远的处所驶来的火车都在统一个火车站小停。一列火车的底盘可能沾着若干俄罗斯的雪,另一列火车的车厢里可能摆着鲜花,车厢顶上可能落着一层鲁尔的煤烟。这些诗之所以奥秘,是由于诗中意象行驶了冗长的行程才抵达那里。”   超出政治使他的诗歌更永久   随同特朗斯特罗姆获奖的外界反应却纷争一直,从欢跃到迷惑再到朝气,种种声响混交在一同。学界跟 读者间的种种声响批驳他的诗过于沉迷在个体世界中,短缺对于社会跟 世界事实的关注。而更让特朗斯特罗姆难过的是,“政治”起因不断以来带给他的质疑。彭博社曾评论“这位晦涩难解的诗人不外是凭仗他‘对于欧洲核心主义的指责’所具备的政治正确精力而获奖。”而在中国诗人于坚看来,“特朗斯特罗姆是废弃了雄辩这一西方传统”。他的诗远远超出政治,而是关注那些比“社会”或者更巨大的人类议题——性命、死亡、历史跟 记忆。这让他的诗没有止在西方,在东方世界以至更辽阔的范畴里也得到了强烈的共识。“看/黑暗正烙着一条灵魂的河汉/那就登上您的烈马火车,分开这个国度!”   政治所带给特朗斯特罗姆的困扰多少乎不间断过。他出版诗集《音色与轨迹》跟 《夜视》期间,恰逢暗斗时代。上世纪六十年代末瑞典的文学气氛也跟着寰球的政治氛围而转变,作家们被要求有明确的政治破场跟 诉求。瑞典文学院院士马悦然回忆起那一段,“对于政治破场嗤之以鼻、潜心打磨纯文学的特朗斯特罗姆曾被指责为‘守旧分子’。”特朗斯特罗姆虽然觉得难过,却不断对于政治抱着警觉跟 防守的姿势。在暗斗的后期,他的诗集《夜视》出版了,这个名字似乎包括着某种隐喻——在多重意思上的黑暗年代里,坚持看清事物的才能。   “兴许正由于他在暗斗期间回绝任何一种政治破场,让他能在铁幕背地自在地穿越,与更多元的文明接触,让他在文学世界中有了更通透更亮堂的眼睛。”《卫报》评论到。   王家新:特朗斯特罗姆是范例性诗人   托马斯·特朗斯特罗姆能够说是20世纪下半叶欧洲古代主义诗歌最后的一个代表,他把这种作风写到极致,但我没有想称他为巨匠,在我看来,他是一个范例性的诗人。   特朗斯特罗姆写的诗歌并未几,一共才两百来首,然而多少乎每首都是精品,没有是靠数目、规模、编制或许声势取胜,而是存在很高的艺术价值、速决的性命力,从前了良多年,依然那么耐读。在这方面,他是一个完善主义者,他也晓得什么是永久、伟大的诗歌,他的写作也阐明他的要求之高。这都给诗人提供了一个范例。   我个人在上世纪80年代就接触过托马斯的诗歌,那时仍是零碎的译介,当时我就想应该有人来集中翻译他的诗歌,出一个单行本。后来,南海出版社要出托马斯中文诗集,我在其中沟通、接洽出版社——当然主要是出于对于托马斯的重视跟 酷爱。   2001年,李笠翻译出版了托马斯的这一本“诗选集”,我写了一篇后记,叫“取道斯德哥尔摩”。在这篇文章(微博)中,我表白了对于特朗斯特罗姆的诗歌的喜爱,对于翻译的赞赏等,用这个标题,意义是中国的诗歌“取道”西方诗歌,而后回到咱们汉语的深处。   后来,2009年,李笠组织包含我、蓝蓝还有其余一些诗人,去访问特朗斯特罗姆。他的太太精心照料他。他那时已无奈交换,吃饭时,他喝一点威士忌酒。我觉得,他安静,内敛,像个老小孩。托马斯这种内在、智慧、安静、超然的脾气,我也很喜爱。   于坚(诗人):他获“诺奖”是母语的成功   2001年,托马斯·特朗斯特罗姆到昆明来,咱们就意识了。后来,我去瑞典,他约请我去他家。老头人挺好,虽然坐在轮椅上,看他的眼神、动作,给我的感觉他是一个有力气的人,并没有是所谓的“文弱书生”。   特朗斯特罗姆取得诺贝尔文学奖,我以为是母语的成功。获“诺奖”,主要有两种,一种是传奇,您写的故事只有您阿谁处所才有,有人由于这个获奖;有一种是施展了言语内在的魅力,没有是靠传奇,而是靠您对于言语的奉献。特朗斯特罗姆就属于后一种获奖者。   这样的诗人,他的作品被翻译成别的的言语时,我感到会有很大的阻碍。每种言语老是有无奈进入的局部,没有能“通”的局部,从这个角度来说,他的作品翻译成汉语,有的感觉没有错,然而也有良多给人的感觉并没有强烈。我以为,这没有是诗人的问题,也没有是翻译者的问题,而是言语的问题——它就是有这样的阻碍,您无奈翻译过来。他一首诗要写很长光阴,想得太多,但写得控制,把要表白的货色一层层地“藏”在言语的迷宫里面,您可能翻译了第一层,翻译没有到第二层,他还有第三层、第四层,永远让翻译者捉襟见肘。所以,有的诗歌,气概翻译出来了,别的的货色则丢失了。   当然,特朗斯特罗姆首先是瑞典文学的“集大成者”,在世界各地主要是欧洲有良多“粉丝”。可能他对于北岛等朦胧诗人影响比拟大。对于于他的诗歌,我很观赏,但没有会去学习。   (编纂:白俊贤)
诺贝尔文学奖得主特朗斯特罗姆逝世
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